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　　兩個頑皮的振保說起了“相聲”、四個玫瑰同時出現(xiàn)在舞臺上，這一切讓昨日結(jié)束北京首輪演出的話劇《紅玫瑰與白玫瑰》顯得十足另類。觀眾一方驚得目瞪口呆，高叫“紅白玫瑰”是對張愛玲的空前顛覆；劇組一方卻信心十足地回應(yīng)：我們還原了最真實的張愛玲。

　　最大爭議

　　　　原著

　　　　男主角窩囊懦弱

　　他窩囊、懦弱，他與心愛的紅玫瑰偷情，卻借口社會責任拋棄了情人；他遵從母命迎娶了白玫瑰，始終不曾給她一點愛卻還對她百般挑剔。直到規(guī)矩的白玫瑰也開始偷情，而他又巧遇已為人母的紅玫瑰，悲傷終于涌上。而他能做的，也只能是洗心革面，繼續(xù)循規(guī)蹈矩地生活。

　　話劇

　　　　倆振保說“相聲”

　　舞臺上辛柏青與高虎分別扮演理性的振保和欲望的振保，他們竟像兩個頑皮的青年，在理性與欲望間不斷玩笑、爭吵；他們在紅玫瑰說結(jié)婚時，一起滑稽地張大了嘴，飛速逃走；而當他們同時被兩個白玫瑰拖住褲腿時，就像被老師逮到的孩子般掙扎著逃離了。他們就像一對兒相聲演員，舉止輕佻暴躁，對話笑料百出。

　　觀眾

　　　　不相信是張愛玲

　　正是這個顛覆性的佟振保消解了觀眾心中的張愛玲�！安桓蚁嘈胚@就是張愛玲筆下的人物，”女觀眾們說道，“我們想佟振保大約應(yīng)該像陳坤，至少應(yīng)該帶點兒文藝腔和小生氣質(zhì)。”

　　辛柏青

　　　　還原嘲諷味文風

　　“我們不怕張迷們提意見，”柏青在演出后信心十足地說，“振保這個人物在小說中性格模糊，這讓很多讀者產(chǎn)生了誤讀。要知道，這部小說是張愛玲24歲時寫的，張大小姐在文中用足了小諷刺小幽默，她形容振保西裝的褶皺都像是笑紋；我們的振保還原了她嘲諷又好玩兒的文風�！�

　　田沁鑫

　　　　給人物吹了口氣

　　對于劇中爭議最大的佟振保，田沁鑫是這樣理解的：“如果你粗略地看小說，會發(fā)現(xiàn)佟振保是個懦弱的人，但那是一種走馬觀花的理解。佟振保其實是個草根階層，他的舉止不會像我們期待的那樣文雅。而他的遭遇，又是令人同情的，張愛玲在小說結(jié)尾也點出來了。所以高虎和辛柏青在排練時，一直在不斷爭論，正是這種不和諧性產(chǎn)生了強烈的戲劇性。張愛玲說過，我希望改編我作品的人能給我的人物吹一口氣。她希望人物能夠鮮活、立體起來�！�

　　聲音

　　　　比張愛玲好玩

　　不是張迷的人最反感張大小姐抒發(fā)不完的多愁善感，連老式留聲機、舊照片和旗袍都跟著倒霉。

　　田沁鑫在導演這個古靈精怪的話劇“紅白玫瑰”之前卻說，張大小姐笑容燦爛，拎著時尚挎包出入時尚店鋪，心中充滿了對人生的憧憬和渴望；她滿懷好奇的記錄著身邊的酸甜苦辣。于是，我們看到的不再是男女情仇，而是揭開生活面紗后，人們與命運間的有趣博弈，而在這博弈背后，卻是在社會中更為悲涼的身不由己。

　　在這個嶄新的“張愛玲”背后，是田沁鑫一雙充滿了好奇的眼睛。這種好奇帶來了智慧，也帶來了挑戰(zhàn)世俗觀念和眾口鑠金的巨大勇氣。難以判斷，張愛玲和田沁鑫誰成就了誰，但至少田沁鑫比張小姐好玩多了。

　　敘事風格

　　　　原著：敘事老套但很明了

　　熱戀、紅玫瑰離婚、振保內(nèi)心掙扎、娶白玫瑰、白玫瑰與裁縫偷情、再次邂逅紅玫瑰、洗心革面繼續(xù)“規(guī)矩”生活……在張愛玲筆下，佟振保的一生用順序方式展開，形式頗為老套，人物關(guān)系也很是明了。

　　話�。毫鶄�主人公看花眼

　　但在話劇舞臺上，振保人生的兩階段卻被同時陳列于舞臺之上。紅白玫瑰同時出場，白玫瑰先行偷情，婚禮而后舉行……振保人生錯位，就仿佛一幅被打亂的拼圖。

　　更出人意料的是，舞臺上站著兩個白玫瑰、兩個紅玫瑰和兩個佟振保。右側(cè)，紅玫瑰正坐在丈夫懷中嬉笑，另一個紅玫瑰卻站在臺前對著振保眉目傳情。左側(cè)，白玫瑰在撲向小裁縫的懷抱，另一個則拽住她訓斥她太輕賤，兩個白玫瑰打作一團……再看那兩個振保呢，時而一起抱著紅玫瑰大加贊揚，時而一人挨著一個白玫瑰“關(guān)燈睡覺”。六個主人公看得人眼花繚亂。

　　觀眾：這種方式讓人意外

　　觀眾對話劇“紅白玫瑰”的期待始終離不開“文藝”二字�！斑@種方式真出乎我的意料，我能看懂導演的意思，但我不明白，導演為何不像電影那樣，老老實實地排個文藝片？”一位女觀眾說。觀眾習慣了張愛玲電影中的文藝風格，因此看過小說的觀眾不太適應(yīng)，沒看過小說的觀眾干脆就一頭霧水了。

　　田沁鑫：就是不要文藝腔

　　田沁鑫說：“排戲時，就考慮到了這種戲劇形式將遭遇的挑戰(zhàn)，我想就挑戰(zhàn)一回吧�！�

　　對于該劇的敘事結(jié)構(gòu)，田沁鑫認為：“這個戲劇結(jié)構(gòu)很是巧妙。因為如果直接按照小說中的順序敘述，會顯得特別文藝腔。張愛玲的作品中，情場如戰(zhàn)場，她講求的是內(nèi)在張力�！�

　　業(yè)內(nèi)反應(yīng)

　　　　贊揚與批評并存

　　導演田壯壯說：“張愛玲的作品就該這樣排，多少年了我們都沒能對她的作品創(chuàng)新，老田這次讓我倍感震驚。這讓我們看到與眾不同的、也是最生動的張愛玲�！�

　　而一位戲劇專業(yè)人士則表示，“戲劇舞臺需要新穎的形式，但不應(yīng)以犧牲沖擊力為代價�，F(xiàn)在觀眾為了看懂劇情、辨別人物要花費很多腦力，便無暇去感受作品中的悲劇性了。從這個角度來說，話劇版的紅玫瑰可能不如電影更有沖擊力�！�

　　記者 王菲